Virgen de Chiquinquirá

Círculo de Pedro José Díaz (act. 1770 - 1815)

FECHAca. 1806-1815

TÉCNICAÓleo sobre tela

MEDIDAS44 x 44.5 cm.

LÍNEA DE CRÉDITOMuseo de Arte de Lima. Donación Susana de Majluf

CLASIFICACIÓNPintura

CÓDIGO2017.12.1

ESTATUS

En exposición

HISTORIAL DE EXHIBICIONESEste pequeño lienzo es un testimonio del arraigo que adquirió en Lima la devoción a la Virgen de Chiquinquirá a inicios del siglo XIX. Originaria de la Nueva Granada, esta célebre advocación mariana era conocida en la capital virreinal desde mucho tiempo antes, pero su culto solo llegaría a prosperar debido a la labor que emprendiera Vicente Parada y Pinzón. Devoto de la imagen, Parada encargó en 1806 al pintor Pedro Díaz una versión del lienzo neogranadino para exponerlo a la veneración pública en la iglesia de la Recolección dominica de Santa María Magdalena, hoy de la Recoleta. Parada emprendería además una propaganda sistemática para difundir las virtudes de la advocación, ya sea costeando una serie de lienzos con milagros de la virgen para ser colocada a la entrada de la iglesia, así como repartiendo miles de estampas con la imagen. El culto creciente a la Virgen de Chiquinquirá convertiría al lienzo de Díaz en una imagen venerada por sí misma, y no solo en relación con el original neogranadino. Así lo demuestran las numerosas copias de diverso formato cuyas inscripciones indican expresamente que fueron tomadas de la versión limeña. Este lienzo es una de ellas, y destaca frente a las restantes debido a su delicada ejecución, muy cercana a la del lienzo comisionado por Parada. De hecho, es muy probable que haya sido realizada en el propio taller de Pedro Díaz, de quien se sabe contaba con algunos operarios, como José Gil de Castro. La existencia de algunas versiones de la misma factura permite suponer que el taller de Díaz recibió varios encargos del mismo tema, realizados por devotos que querían contar con copias realizadas por el mismo pintor que ejecutó la ahora milagrosa imagen limeña. En ese sentido, el lienzo ofrecido al MALI no solo enriquece la aún pobre colección de pintura limeña, sino que además testimonia con elocuencia las dinámicas generadas alrededor de las imágenes de culto. Texto: Ricardo Kusunoki

COLECCIÓN